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齐白石黄宾虹吴昌硕留给后世一道难题

2017-12-07 11:19 责任编辑:admin 人气:0 我要评论

  

齐白石黄宾虹吴昌硕留给后世一道难题


  在近代中国绘画史上,出现了“金石学派”。这跟清代乾、嘉、道、咸年间出土了大量秦汉的碑版鼎彜文物有关。引发在清中期,阮元、包世臣等提出了碑学,后来经过金农、吴让之、赵之谦的发展,“金石画派”轮廓初现。赵之谦起到重要的作用,金石艺术运用到绘画上,使得“金石画派”逐渐形成。随着当时大量的碑版文物出土,当时的学人体会到了一种充满神奇的、原始朴拙的美感。先秦汉魏遗留下来的断碑残碣尤如一股清风,让书、画家耳目一新,激发了他们的创作热情。推动他们突破了“四王”以来,书画界因循守旧之气,为数百年来已经甚少变化的书法界和国画界注入了新的活力。因此,清代碑学和金石学派的兴起,倡导一种雄强壮美、崇高的美学观念、古拙弘厚奇崛粗放的艺术风格,对绘画有直接和深远的影响。金石学对于中国书画而言,是个重大的开拓与变革。在这个过程中,产生了不少名家,其中最具代表性的是近代出现的三位巨匠:吴昌硕、黄宾虹和齐白石。

  

齐白石黄宾虹吴昌硕留给后世一道难题


  吴昌硕作为近代花鸟画的一座高峰,他继承了中国花鸟画的优秀传统,但主要是在金石学上运用了壮气、古拙和雄弘方面的元素。他是清代中金石学运用到国画上的一个大家,也是“海上画派”的重要代表人物。吴昌硕名俊卿,后更字为昌硕,又号老缶。他开始长期专事书法,少绘画,但由于书法运用了石鼓文,篆籀气足,已很有成就,最后他转入国画创作,使得中国花鸟画不再是那种萎靡状态,吴昌硕将其变成了一种壮气、大气,他把金石篆籀的气质、气格运用到绘画中,他经常说“画气不画形”,讲国画的笔法当成篆法,使得自己成为了近代中国画的一座高峰。

  在当时,他并非孤军作战,同样有所“金石派”成就的有蒲华、虚谷等,但他是最典型和成就最高的,并影响了齐白石以及整个海上画派乃至近现代中国花鸟画的发展。而且中国画的书画同源在中国画金石学派中得到了最典型的体现,吴昌硕就是其中的代表。

  黄宾虹是金石画派在山水画的典型体现,在“金石画派”画山水的画家成就都不少,但成就最高还是黄宾虹,黄宾虹在清同治四年出生于浙江金华,直到1955年卒于浙江杭州,他学识渊博,诗词书法篆刻鉴赏各方面都很有成就,他成为一个现代山水画大师的很重要的一点就是他将金石书法,金石气质入画,他的书法和篆刻乃至鉴赏、理论成就促进了国画的成就。50岁到70岁期间,是他到处观察山水,写生思索的重要时期。他先师法古人,再师法造化,一直到70岁之后才创风格。他的山水画黑、墨、厚、重,淋漓尽致,雄厚华滋,大气磅礴,意境深邃,核心还是金石学派在起作用。

  齐白石在这方面受吴昌硕影响很大,吴昌硕倾注入画的更多的是文人气质,而齐白石1864年出生于湖南湘潭白石铺,早年一直生活在农村,他的画则将乡村生活,农家气息通过绘画表达,画面充盈蔬笋气和泥土香。这是他对花鸟画的一大贡献和开拓。无论如何,他的作品始终是以金石学派为核心。吴昌硕更多的是在文人圈产生影响,而齐白石则在广大的百姓当中产生影响,现在很多人对过去不少有成就的画家都不甚了了,唯独对齐白石则无人不识。可见其影响有多深入人心。但有一点需要一提的是,光是画画是无法传承金石学派的精髓,只有诗书画印同步发展方可。书法是支撑笔墨的载体,诗是支撑意境的载体,篆刻则是支撑骨力的载体。齐白石虽然是多画农家题材,但支撑其绘画核心的依然是金石学派。

  

齐白石黄宾虹吴昌硕留给后世一道难题


  因此,直到今日为止,近现代虽然出现了不少颇有成就的艺术家、国画家,但仍然没有谁能超越这三位中国画艺术巨匠,这是一道难题。这一点非常值得我们思考。他们三人所立足的金石学派是中国艺术史上非常优秀的一个画派和学派。它使得近现代似已经走向萎靡的一种画重新走向了雄强和一种刚阳之气和生机勃勃的气息。这三位巨匠的笔墨精神以及中国画的文化精神有待我们继续研究和承传、发扬、拓展。

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